Es gibt nur wenige Menschen in Deutschland, die Neue Deutsche Welle oder kurz NDW nicht kennen. Hits wie \u201eDer Goldene Reiter\u201c, \u201eSternenhimmel\u201c oder \u201e99 Luftballons\u201c haben dieses Genre gekennzeichnet, obwohl diverse \u00e4hnliche Songs schon viel fr\u00fcher existierten. Diese kurze Periode der deutschen Popkultur ver\u00e4nderte den Zeitgeist. NDW spielte in der Entwicklung der deutschsprachigen Rock- und Popmusik insofern eine wichtige Rolle, als dass sie durch die Brechung von musikalischen und textlichen Konventionen neue Wege beschritt und so nachhaltige Auswirkungen auf die deutsche Sprache in der Popmusik besa\u00df. NDW bietet auch heute noch Ankn\u00fcpfungspunkte f\u00fcr Bands wie MIA, Spillsbury oder Jennifer Rostock und f\u00fcr Musikbewegungen wie die Hamburger Schule, Electroclash oder die Zweite Neue Deutsche Welle \u00e0 la Silbermond und Juli. Diese nachfolgende Arbeit soll einen \u00dcberblick \u00fcber die Entwicklung der NDW geben und exemplarisch zwei Bands beleuchten.<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
2. Vom Punk \u00fcber New Wave zur Neuen Deutschen Welle<\/strong><\/p>\n Der musikalische Ursprung von NDW ist in der Punkmusik zu finden und musste erst den Umweg \u00fcber den englischen New Wave machen, um in Deutschland Fu\u00df zu fassen. Doch woher stammt der der Begriff und wie kam die Musik zustande? Im folgenden Kapital werde Fragen zum Ursprung von NDW gekl\u00e4rt.<\/p>\n <\/strong><\/p>\n 2.1 Zum Begriff<\/strong><\/p>\n Der Begriff \u201eNeue Deutsche Welle\u201c wurde von dem Journalisten und Label-betreiber Alfred Hilsberg gepr\u00e4gt. Ende der 1970er Jahre schrieb Hilsberg f\u00fcr das Musikmagazin \u201eSounds\u201c, einem der wenigen kommerziellen\u00a0 deutschen Magazinen seiner Zeit, welches sich modernen und subkulturellen Themen widmete. Im Jahre 1979 erschien im \u201eSounds\u201c ein von Alfred Hilsberg verfasster dreiteiliger Artikel namens \u201eNeue deutsche Welle – Aus grauer St\u00e4dte Mauern\u201c, in dem er die junge deutsche Post-Punk Szene beleuchtete. Er berichtete von jungen Bands wie Der Plan oder DAF, die sich von der Punkszene absetzen wollen und mit neuen elektronischen Instrumenten experimentieren. Hilsberg schreibt \u00fcber den Einfluss von Kunst und Mode in der Musik und \u00fcber die Wichtigkeit der deutschen Sprache im Kontext dieser Bands. Der Begriff \u201eNeue Deutsche Welle\u201c wurde vom englischen Begriff \u201eNew Wave\u201c abgeleitet. (Quelle: SoundS 10\/79) <\/strong><\/p>\n 2.2 New Wave in England<\/strong><\/p>\n Als die Punkbewegung 1976 in England startete, war diese Jugendbewegung mehr als ein einer Musikstil, sondern eine Mischung aus Musik, Mode, Kunst und Attit\u00fcde. In diesem Zusammenhang entstanden in der Punkszene immer mehr Bands, die nicht mehr auf ein bestimmtes musikalisches Genre reduziert werden konnten. Bands wie Tubeway Army und Ultravox f\u00fcgten nun futuristische und stark elektronische Elemente in ihre Musik ein, Joy Division reduzierten ihre Instrumentierung radikal auf ein Minimum, Human League und Heaven 17 experimentierten mit Popmusik; A Certain Ratio und The Clash lie\u00dfen sich von Funk und Disco beeinflussen, Elvis Costello und The Specials wandten sich dem Roots Reggae und Rocksteady zu. So gab es nun eine musikalische Vielfalt innerhalb der Punkszene und da die englische Musikpresse glaubte, dass diese Bewegung nur von kurzlebiger Dauer sein w\u00fcrde, sprach sie fortan mit dem Begriff \u201eNew Wave\u201c von diesen Bands, inspiriert vom franz\u00f6sischen \u201eNouvelle Vague\u201c Kino Ende der 1950er Jahre. (vgl. Encyclopedia Britannica – \u201eNew Wave\u201c)<\/p>\n 2.3 Der deutsche Einfluss – Kraftwerk<\/strong><\/p>\n Eine gro\u00dfe Neuerung in der englischen New Wave Szene war das Experimentieren mit elektronischen Instrumenten, womit die Musik ein Gef\u00fchl von futuristischer, technokratisch-k\u00fchlen Distanziertheit vermittelte. Dieses beruhte auf dem Einfluss der D\u00fcsseldorfer Krautrockband Kraftwerk, die einen gro\u00dfen Eindruck bei der englischen Musikszene hinterlie\u00df, was zum ersten Mal in der Nachkriegsgeschichte der Popmusik geschah: Eine deutschsprachige Band betrat das internationale Parkett und\u00a0 \u00a0 beeinflusste englische und amerikanische Bands. Martyn Ware von Heaven 17 hierzu: \u201e…als ich das erste Mal Kraftwerk h\u00f6rte […] ver\u00e4nderte dies meine Sichtweise insofern, dass ich begriff, wie k\u00f6rperlich elektronische Musik sein kann und wir dachten nicht eine Sekunde daran, dass wir so etwas auch machen k\u00f6nnten, da es zu dieser Zeit keine erschwinglichen Synthesizer gab, die in unserem Preisbereich lagen.<\/em>\u201c (vgl. Wood, Eve. Made In Sheffield. DVD, 2005)<\/p>\n 2.4 Neue Technologien<\/strong><\/p>\n Elektronische Instrumente, wie Synthesizer, Sampler oder Drummodule, wurden von vielen Musikern der Punkbewegung als sehr modern und avantgardistisch angesehen, aber konnten aufgrund der hohen Kosten in den wenigsten F\u00e4llen eingesetzt werden. Dies \u00e4nderte sich, als die Firma Korg 1978 das Synthesizermodell MS-20 auf den Markt brachte. F\u00fcr einen Originalpreis von damals ca. 1500.- DM, wurden Synthesizer nun f\u00fcr den normalen Musiker erschwinglich und viele Bands in England, sowie in Deutschland fingen an, mit dem MS-20 zu experimentieren. Die Musik bekam so vielerorts einen modernen Charakter. Technische Innovationen trugen musikgeschichtlich schon lange zur Entwicklung der Musik bei, doch der Einzug der Synthesizer in die Popkultur l\u00e4uterte eine neue \u00c4ra ein.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n 3. Deutschland 1979 – \u201eWeg vom Punk!\u201c<\/strong><\/p>\n Die im vorangegangenen Kapitel genannten Ver\u00e4nderungen f\u00fchrten zu einer immer gr\u00f6\u00dferen Spaltung der Punkszene. Auf der einen Seite war Punk eine moderne Bewegung, die sich nicht an Dogmen und Konventionen hielt, sich dann aber auf der anderen Seite subkulturell etablierte. Dies f\u00fchrte zu einem gewissen Konservatismus, der eine musikalische und ideologische Ver\u00e4nderung als Bedrohung sah. Der Musikjournalist und jetzige Professor f\u00fcr Kulturwissenschaft Diedrich Diederichsen beschrieb die Situation anhand eines Konzertes der britischen Punkband The Clash wie folgt:<\/p>\n \u201eAm Anfang war ja nicht klar gewesen, was Punk \u00fcberhaupt war und welche Grenzen es hatte. Und solange das der Fall war, brachte Punk alle m\u00f6glichen exzentrischen Figuren hervor. Aber bald war Punk immer weniger der Ort f\u00fcr Exzentriker und sonstige expansive Pers\u00f6nlichkeiten. Die mussten zu neuen Ufern. Und was zur\u00fcckblieb, waren Gruppen wie Slime. \u201eWir wollen keine Bullenschweine!\u201c Das war eine andere Ausrichtung. Ich erinnere mich an ein Clash-Konzert, \u00fcber das ich in Sounds geschrieben habe, unmittelbar nach einer Rundum-Festnahme von 200 Punks. The Clash galten ja inzwischen als Verr\u00e4ter. Die wurden provoziert und angespuckt – bis Joe Strummer mit der Gitarre zur\u00fcckschlug und irgendeinen Typen am Kopf traf. In der Marktstube war danach richtig Revolutionsstimmung. Alle br\u00fcllten durcheinander: \u201eStrummer hat den totgeschlagen!\u201c Und es war klar: Heute passiert noch was. Die Marktstube war irrsinnig voll mit Leuten, die zu allem entschlossen waren. Gegen Clash. Gegen \u201edie Schweine\u201c. Gegen \u201edas Kapital\u201c. Und dann kam gegen 3 Uhr morgens das Opfer an. Mit einem kleinen Kopfverband. \u201eEy du hast ja \u00fcberlebt.\u201c Strummer meinte am n\u00e4chsten Tag im Interview zu mir: \u201eHamburg ist die beste Stadt der Welt. So eine Energie habe ich noch nie erlebt. Die muss man richtig nutzen<\/em>.\u201c (Teipel, J\u00fcrgen. Verschwende Deine Jugend. Suhrkamp, 2001. Seite 219)<\/p>\n So distanzierten sich immer mehr Bands von der Punkszene und es bildete sich eine neue, avantgardistische Musikszene, die dann im oben genannten Artikel von Alfred Hilsberg als Neue Deutsche Welle beschrieben wurde. Was diese Bands auszeichnete war zum Einen der deutsche Gesang, der sich textlich sowie phonetisch insofern von der deutschsprachigen Musik davor abhob, als dass er alltagssprachlich, ironisch, unverkopft und repetitiv war und mit der Brechung von Tabus provokant, aber auch humorvoll die Gesellschaft spiegelte. Zum anderen l\u00f6sten sich diese Bands musikalisch von den konventionellen Schemen des Songs, also Strophe\/Refrain\/Strophe\/Refrain, und versuchten diese durch stark wiederholende Elemente, sowie durch Vereinfachungen des Themas zu ver\u00e4ndern.<\/p>\n <\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n 4. Die Entwicklung zum NDW anhand von zwei Fallbeispielen<\/strong><\/p>\n In diesem Kapitel werden nun zwei Bands der fr\u00fchen Phase der Neuen Deutschen Welle vorgestellt, um exemplarisch die Entwicklung zu dokumentieren.<\/p>\n <\/strong><\/p>\n 4.1 Fehlfarben – Pop wider Willen<\/strong><\/p>\n Die D\u00fcsseldorfer Band Fehlfarben gr\u00fcndete sich 1979 und setzte sich aus Mitgliedern der beiden Punkbands Mittagspause und Charley\u00b4s Girls zusammen. Bei einem Englandaufenthalt kam die Band zum ersten Mal mit \u201eschwarzen\u201c musikalischen Einfl\u00fcssen wie Funk, Dub und Ska in Ber\u00fchrung und lie\u00df sich davon inspirieren. Der S\u00e4nger von Fehlfarben Peter Hein hierzu:<\/p>\n \u201eIch war von Punk ziemlich genervt. Es gibt ja auf der Skasingle die Zeile: \u201eEs ist zu sp\u00e4t f\u00fcr die alten Bewegungen\u201c – das bezog sich nicht nur auf die Hippies, sondern auch auf Punks. Auf alle alten Bewegungen. Das war meine Stimmung. Genau wie in diesem DAF St\u00fcck: \u201eAlle gegen alle<\/em>\u201c. (Teipel, J\u00fcrgen. Verschwende Deine Jugend. Suhrkamp, 2001. Seite 202)<\/p>\n Nachdem Fehlfarben 1980 bei der Plattenfirma EMI unterzeichneten und die LP \u201eMonarchie und Alltag\u201c ver\u00f6ffentlichten, wurden sie von der Punkszene als Verr\u00e4ter betrachtet. Die Single \u201eEin Jahr (Es geht voran)\u201c erreichte hohe Verkaufszahlen und die Band erhielt die Goldene Schallplatte f\u00fcr ihr Debut. Dies st\u00fcrzte sie in eine gro\u00dfe Krise, da besonders der S\u00e4nger Peter Hein auf einen kommerziellen Erfolg nicht vorbereitet war und daraufhin die Band 1982 verlie\u00df. Gitarrist Thomas Schwebel \u00fcbernahm nun den Gesangspart, doch Fehlfarben l\u00f6ste sich schlie\u00dflich 1984 auf. Erst im Jahre 2002 fand sich die Band wieder zusammen und nahm bis dato drei Alben auf.<\/p>\n Fehlfarben revolutionierten die deutschsprachige Rockmusik und l\u00f6sten sich von Althergebrachtem musikalisch, aber gerade auch textlich. Hierzu der Text von \u201eEin Jahr (Es geht voran)\u201c:<\/p>\n Keine Atempause, Geschichte wird gemacht, es geht voran! Anhand dieses Beispiels sieht man die radikale Reduzierung des Textes auf ein Minimum, sowie den wiederholenden Charakter.<\/p>\n <\/strong><\/p>\n 4.2 DAF – Der Mussolini<\/strong><\/p>\n Die Band Deutsch-Amerikanische Freundschaft gr\u00fcndete sich 1978 in Wuppertal zun\u00e4chst noch als Punkband mit vier Mitgliedern. Nach einer England-Tournee 1981 und dem konsequenten Reduzieren der Instrumentierung auf Sequenzer\/Synthesizer, Schlagzeug und Gesang, bestand die Band fortan nur noch als Duo. DAF war im Kontext der NDW-Bewegung die radikalste und provokanteste Band. Der S\u00e4nger Gabi Delgado sagte dazu:<\/p>\n \u201eMeine Hauptabsicht in dieser puristischen Form von DAF war: weg vom Song. Mich haben Songs total genervt. Diese ganzen Rock\u00b4n\u00b4Roll-Harmonien fand ich zum Kotzen. Aber auch diese ganzen Songstrukturen. Dass man Strophe und Refrain hat. Ich wollte nie einen zweiten Part in einem St\u00fcck haben. Kacke. (..) Wir haben Musik dann so gemacht, dass wir den Sequencer eingeschaltet haben – und dann hat Robert, in einer Art Zenmeditation \u00fcber den Synthies und Sequencern, so lange daran gedreht, bis das irgendwie klasse war. Das war immer so minimalistisch. So eine abgedrehte Energie. Die Maschinen waren immer kurz vorm Zusammenbrechen. Im Gegensatz zu Kraftwerk mussten die Maschinen bei uns schwitzen.<\/em>\u201c (Teipel, J\u00fcrgen. Verschwende Deine Jugend. Suhrkamp, 2001. Seite 292)<\/p>\n Textlich gingen DAF neue Wege. Die zumeist sehr kurzen repetitiven Texte griffen tabugeladene Themen wie Nationalsozialismus, Gewalt und Sex auf und der offene Umgang mit Homosexualit\u00e4t, sowie die k\u00f6rperbetonten Konzerte der Band waren ein subversiver Angriff auf die Gesellschaft, der selbst innerhalb der Subkultur auf Unverst\u00e4ndnis und Kritik stie\u00df. Hierzu ein Textbeispiel der erfolgreichsten Single von DAF \u201eDer R\u00e4uber und der Prinz\u201c:<\/p>\n Ein sch\u00f6ner junger Prinz. verirrte sich im Wald. \u00a0<\/p>\n 5. NDW und Kunst<\/strong><\/p>\n Bildende Kunst hatte in der Fr\u00fchphase der NDW einen sehr hohen Stellenwert. So fand man viele Elemente des Dadaismus und Futurismus in den Texten, aber auch gestalterisch auf den LP-Covern wieder. Im folgenden eine bildliche Gegen\u00fcberstellung:<\/p>\n Musiker, wie Markus Oehlen und Martin Kippenberger wandten sich der Kunst zu und gestalteten die Cover und B\u00fchnenbilder der NDW Bands. Man konnte viele Parallelen zwischen der Kunst der Neuen Wilden und der Musik der NDW finden: Expressiv-abstrakt wurden elementare Themen wie Sex und Angst stilistisch naiv und spontan dargestellt. So wollten K\u00fcnstler sowie Musiker sich \u201evon den repressiven Zw\u00e4ngen des Intellekts […] der vergangenen Dekade befreien<\/em>.\u201c (vgl. http:\/\/de.wikipedia.org\/wiki\/Neue_Wilde, 24.03.2008).<\/p>\n <\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n 6. Die Industrie schl\u00e4ft nicht – Der Anfang vom Ende<\/strong><\/p>\n Die deutsche Musikindustrie glaubte zun\u00e4chst nicht an den kommerziellen Erfolg der NDW Bands, doch als DAF und Fehlfarben Erfolge feierten, versuchten die Plattenfirmen schnell zu reagieren. Da die Fr\u00fch-NDW Bands auf ein gut funktionierendes DIY-Netzwerk zur\u00fcckgreifen konnten, war es schwierig f\u00fcr die Plattenfirmen, die schon bestehenden Bands zu signen und so kreierte man Retortenbands und vermarktete diese Bands unter dem Label NDW, welches zuvor in dieser Form eigentlich noch gar nicht existierte. Da sich diese K\u00fcnstler Elemente des Schlagers zu Eigen machten und es Ihnen an Authentizit\u00e4t fehlte, wurden sie von den schon existierenden Bands extrem abgelehnt.<\/p>\n Eine inflation\u00e4re Ver\u00f6ffentlichungspolitik, sowie die massive Medienpr\u00e4senz der neuen K\u00fcnstler f\u00fchrte zu einer schnellen \u00dcbers\u00e4ttigung des Marktes und zu einer hohen Frustation innerhalb der Szene, weswegen sich ein gro\u00dfer Teil der Bands aufl\u00f6ste. Die Plattenverk\u00e4ufe waren r\u00fcckl\u00e4ufig und im Jahre 1984 wurde NDW f\u00fcr tot erkl\u00e4rt.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n 7. Fazit<\/strong><\/p>\n Neue Deutsche Welle als Musikrichtung ist schwer zu erfassen, da die anf\u00e4ngliche Szene, den Begriff nie benutzt hatte und erst mit den gro\u00dfen Ver\u00f6ffentlichungen ab 1982 gepr\u00e4gt wurde. Streng genommen hat NDW nur f\u00fcr vier Jahre existiert. Zwar hat die Neue Deutsche Welle keine Revolution ausgel\u00f6st, aber dennoch den Weg f\u00fcr deutschsprachige Musik geebnet und gesellschaftliche Trends gesetzt. So konnte z.B. der deutschsprachige Rock \u00e0 la Gr\u00f6nemeyer und Westernhagen nach der NDW Zeit schnell Fu\u00df fassen und sich kommerziell etablieren. Diese Arbeit sollte einen geschichtlichen \u00dcberblick \u00fcber die Entwicklung des NDW geben und Hintergrundwissen hierzu liefern.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n 8. Literaturverzeichnis<\/strong><\/p>\n Fl\u00fcr, Wolfgang. Ich war ein Roboter. K\u00f6ln: VGS Verlag, 2004<\/p>\n Groos, Ulrike. Zur\u00fcck zum Beton. D\u00fcsseldorf: K\u00f6nig Verlag, 2002<\/p>\n Hilsberg, Alfred. Neue deutsche Welle – Aus grauer St\u00e4dte Mauern. Hamburg: SoundS, Oktober 1979<\/p>\n Ruhrberg, Schneckenburger, Fricke, Honnef. Kunst des 20. Jahrhunderts. K\u00f6ln: Taschen Verlag, 2000<\/p>\n Teipel, J\u00fcrgen. Verschwende Deine Jugend. Frankfurt am Main: Suhrkamp, 2001<\/p>\n http:\/\/www.britannica.com\/eb\/article-9098396\/new-wave, 24.03.2008<\/p>\n http:\/\/de.wikipedia.org\/wiki\/Neue_Wilde, 24.03.2008<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00a0 1. Einleitung Es gibt nur wenige Menschen in Deutschland, die Neue Deutsche Welle oder kurz NDW nicht kennen. 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\n Keine Atempause, Geschichte wird gemacht, es geht voran!
\n Spacelabs fallen auf Inseln, vergessen macht sich breit, es geht voran!
\n Spacelabs fallen auf Inseln, vergessen macht sich breit, es geht voran!
\n Berge explodieren, Schuld hat der Pr\u00e4sident, es geht voran!
\n Berge explodieren, Schuld hat der Pr\u00e4sident, es geht voran!
\n Graue B-Film-Helden regieren bald die Welt, es geht voran!
\n Graue B-Film-Helden regieren bald die Welt, es geht voran!
\n Es geht voran! Es geht voran!<\/em><\/p>\n<\/a><\/strong><\/p>\n
\n Pl\u00f6tzlich wurde es dunkel. da packten ihn die R\u00e4uber.
\n Doch einer von den R\u00e4ubern liebte diesen Prinzen.
\n Ich liebe dich mein Prinz. Ich liebe dich mein R\u00e4uber. <\/span><\/em><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/a><\/a><\/a><\/p>\n